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梅花怎么画_梅花的画法教程

一、圈梅画法

画圈梅是基本功,只有学好圈梅的各种形态才可能为点梅打好基础。

画梅须知它是在不断发展中变化形成的,如梅眼、花苞、花谢等。花虽本身有花蒂,但在实际观察中是看不到花蒂的全貌的,因此点蒂是为了起衬托花的作用。画花心、花蕊要形成围圈状。画圈梅时心中要有圆的概念,每个花瓣和梅花的整体都是圆形的。

圈梅的各种姿态↓↓↓

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二、点梅画法

点梅即用点垛之法来表现,关键在于点的技法上,有别于圈梅的勾勒。点梅的传统画法其点为圆形或椭圆、扁圆形,点法要根据花瓣之姿态来决定,点法用笔须有轻有重,有点也有回锋,其余画法与圈梅画法相同。复瓣梅点法与上相同,只是在花瓣间补笔若干,以增加层次。

点梅的各种姿态↓↓↓

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三、梅枝画法及特点

梅枝变化多端,若仔细观察会发现梅枝有笔直有弯曲,有向左、右、前、后,有垂直、有横、有斜,所有这些都形成了树枝姿态之美,可以根据所画梅花的主题来确定所选树枝的特点。

一般果梅枝↓↓↓

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垂梅枝↓↓↓

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龙游梅枝↓↓↓

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四、梅花画枝添花步骤

一般画梅的方法是先画枝干再添花,在画枝干时已心中有花。先画枝,注意留出生花的空间。因梅花是多面生花的,故在添花时要注意疏密关系,要有章法。补枝干,补添花,主要是增加背面花、含苞花、花苞等。最后点蒂后画花心。

圈梅法步骤图↓↓↓

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点梅法步骤图↓↓↓

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五、梅花的树干和根部画法

画树干和根部时要注意梅树的皴法与渲染法,并掌握好树干和枝的关系。皴老树干和根时,先用焦墨干皴,再用淡墨、干墨皴,最后再用淡湿墨渲染。

画老梅树根时要根据整体画面来决定根的盘旋度,并且树根盘旋度要有牢牢生于地面之感。

树干没骨画法↓↓↓

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树干勾勒加皴法↓↓↓

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树根勾勒加皴法↓↓↓

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六、画梅花的构图形式

画梅的构图在创作中很重要,不同的章法、构图均体现了梅花的不同特质。

左右式:一曲一张,形成三角形构图。

横竖式:一横一竖,形成十字形构图。

弯曲式:弯曲的目的在于使构图有远有近,具有透视感。

画梅在组合时注意对比要强烈、变化要丰富。

左右式构图↓↓↓

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弯曲式构图↓↓↓

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横竖式构图↓↓↓

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七、整株圈梅画法

此图为倒三角形构图,运笔转折抑扬顿挫,线条挺直,疏密有致。先以稍浓墨画出枝干,再用淡墨勾勒花朵,最后以浓墨点花蕊和花蒂。↓↓↓

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八、整株点梅画法

这是一株晓梅的完整画法,画晓梅的特点主要是以画向上的新枝为主,在点垛梅时注意多画些含苞初绽之梅,花苞可有大有小,以体现初春的生机。

作画步骤为先用稍浓墨出枝,要注意线条的挺直、向上,接着用笔点垛花朵,要注意疏密关系,最后浓墨点花蕊和花蒂。↓↓↓

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九、双勾画梅法

双勾画梅即用勾勒之法来完成,在唐代一般都画于绢上,当时用线较工整,似工笔画法。直至明代以后,其双勾法线条较写意、有变化。

双勾法特点主要体现在树干、树枝和花蒂上,要求线条流畅而有节奏,勾完待干后再以色渲染。花心可点藤黄色,花蒂可点绿色。

双勾花朵↓↓↓

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双勾树干↓↓↓

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作品《春讯》采用的是倒三角形构图,画面较工整、稳定,盛开的梅花表现了蓬勃向上的精神,注意用笔要流畅、干净,树干的勾线可略为夸张、大胆,与花朵成对比。↓↓↓

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十、红梅画法

红梅画法是最常见的画法,一般先以水墨画出树干,再以红色点垛花朵、花蕾,最后浓墨点花蒂和花蕊。

红梅的点垛颜色一般为大红、曙红、胭脂等。点垛时要注意颜色的深浅变化。最后在未干透时用浓墨点花蒂和花蕊。

红梅花朵↓↓↓

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红梅树干↓↓↓

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作品《春风》的构图为横向扩张形构图,画面带有风向的含义,这种形式使红梅更显生机和动感。↓↓↓

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十一、白梅画法

此白梅画法为白色点梅画法:用白粉点垛,点法与点梅画法一致。为了使白梅颜色突出,可用仿古宣、有色纸或泥金泥银。使用一般宣纸点白梅时,要有渲染来衬托白梅。↓↓↓

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作品《香雪》为弯曲式画梅法,树干用墨,白色点垛的白粉要重,这样才能使梅花从底色中显现出来。运笔转折,抑扬顿挫,并注意疏密关系。↓↓↓

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十二、墨梅画法

墨梅画法关键在于用墨,墨分五色,以墨代色。要注意墨的浓淡、层次变化。画法与一般点梅画法相同,但用墨要有浓淡、干湿的变化,注意保留墨韵效果。用墨色点垛,与一般点梅画法略同,注意在用墨上的浓淡变化,可分多层次。↓↓↓

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作品《墨香花亦香》为三角形构图,先点盛开的主花,墨色稍深些,添枝以后再点花苞,画树干要有转折的笔法。↓↓↓

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十三、雪梅画法

在画树干或树枝时要有雪的概念。在点梅时既要注意疏密,又要考虑积雪之处。在画好树干和分枝后,用干淡墨画出积雪状。补画梅时,要画出忽隐忽现之感。↓↓↓

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作品《白雪精神》为曲线形构图,有利于表现树干的前后、远近层次,左紧右松,画面上加白粉以增加雪的厚度。↓↓↓

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十四、垂绿梅画法

画垂梅关键在于枝干和枝条的画法上,画时要注意线条柔中有刚,体现报春的象征,有别于垂柳。画法与点梅法相同。绿梅主要用草绿色,不宜用偏黄或偏蓝色,更不可用石绿色。点垛时注意绿色的深浅变化,然后点花蒂和墨绿色。画花蕊时用赭墨色为佳。

绿梅花朵↓↓↓

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垂梅枝干↓↓↓

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作品《素艳凝香》为横向式构图,落款在左下角,使画面有轻重、平衡感。要抓住垂梅的特点,画枝干、枝条时一定要柔中有刚,不能完全下垂,否则会失去弹性。↓↓↓

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素材摘录自《梅兰竹菊画谱》,上海人民美术出版社编;颜康文等绘,上海人民美术出版社 2019 年出版,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

附:写意梅花创作示范

梅花创作示范:《凌寒自开》

步骤一:起笔画时,首先要胸中有个大致的构图,从主要的枝干先下笔,落笔需果断大胆,切勿犹豫,以重墨中锋为主,注意枝干的姿态要有开合变化。

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步骤二:根据步骤一主枝干的布局,增添枝干,起合有致,用笔要有变化,枝干的粗细要有变化,关键是整体造型要生动丰富。

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步骤三:枝干画好后,就可以添花了,花颜色可选用胭脂色、曙红色、朱磦色或白色。画花时笔中要有水分,笔尖色重,根据花的方向画出各种不同形态的梅花,整个添花的过程要求疏密有致,前后层次分明,深浅变化丰富,画出雅致秀丽的花朵。

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步骤四:接下来需要进一步刻画花的细节,根据花的结构细心整理,用浓墨小心画出花托、花蕊,将花开的方向、花的盛开与半开这些姿态表现出来。

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步骤五:完成前整体审阅画面,细心收拾,可在构图需要处加上淡的枝干与花,再用淡绿色染润枝干,最后落款盖章,完成。

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梅花创作示范:《报得春消息》

步骤一:画喜鹊以黑白为主,首先以蛋形确定鸟的基本形,接下来再刻画鸟的动态。注意鸟嘴、眼睛、腿爪的用笔,墨色与线条相结合。画鸟要追求形象生动有趣,鸟的周围空白可以多画些,画面的留白可以让空间透气。

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步骤二:画枝干时,首先用中锋画出主枝干,下笔要肯定,枝干画出大势时可以贯穿整幅纸面。此时用笔要大胆沉稳,线形也要有变化,因为枝干在整体画面中会起到主导作用。

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步骤三:要表现出画面的大趋势一定要有开合,用粗笔从另外一个角度从左至右画出,可以体现出场面大、趋势大的感觉。画在个大开合,枝干用色适当干浓,以表现梅花的苍老之势,要注意中锋与偏锋变化的运用。

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步骤四:根据枝干构图的疏密关系来决定花的部位,找出图中第一密点、第二密点,花一定要根据枝干趋势来决定布局,上部分含苞多些,下部分盛开的花多些。根据枝干的趋势,点上红梅,注意疏密的处理,及远近、浓淡关系的表达。

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步骤五:加上花蕊、花托、苔点,用浓墨画上。

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步骤六:最后整理画面,大胆落笔,细心收拾,根据画面加上苔点和淡绿色背影。落上款,盖上章,画就完成了。

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梅花创作示范:《秀逸之气》

步骤一:画枝干时,先用中锋 画出主枝干,下笔要肯定,枝干画出大势时可以贯穿整幅纸面。此时用笔要大胆沉稳,线型也要有变化,因为枝干在整体画面中会起到主导作用。

要表现出画面的大趋势一定要有开合,用粗笔从另外一个角度从左至右画出,可以体现出场面大、趋势大的感觉。画在个大开合,枝干用色适当干浓,以表现梅花的苍老之势,要注意中锋与偏锋变化的运用。

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步骤二:画完主枝干之后,接下来添画傍枝,主枝干决定了画面的走势,而旁枝是作为辅助主枝干,用以丰富画面效果的,所以画旁枝时可以多一些交叉,强调一下疏密关系。接下来根据枝干构图的疏密关系来决定花的部位,找出图中第一密点、第二密点,花一定要根据枝干趋势来决定布局,上部分含苞多些,下部分盛开的花多些。花用中锋、偏锋随意勾出,用墨不可太浓,要与枝干区分出质感不同。

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步骤三:用浓墨画出花蕊、花托,要根据花的不同方向画出。画时要注意花一定要长在枝干上,所以画花托时注意要把花托点在枝干上,不能分离。

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步骤四:用胭脂色在花朵上点上颜色,注意不要点满,或者点太实,落笔要轻松,重意境,错落有致,相互呼应。

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步骤五:喜鹊,作为画面的第二主题,用笔用墨不宜繁琐,鸟要画得生动灵巧,一定要注意嘴、脚的用笔,尽量落笔成形,以简练的笔墨表现鸟的生动之形,同时用笔用墨也要同主题梅花图相符合,形成整体美。

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步骤六:用鹅黄点出梅花花蕊,以及喜鹊的眼睛、腹部,胭脂色点喜鹊的嘴部,用酞青蓝点喜鹊的额、背羽及尾羽,注意落笔要轻巧,让画面显得活泼灵动,最后以淡墨点染背景色,加强画面远近的层次感。

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